В двадцатых числах января (2001) сразу несколько крупных компаний спутникового телевидения нанесли массированные «удары возмездия» по пиратским приемникам-телеприставкам, позволяющим их владельцам смотреть все передачи бесплатно.
Две крупнейших американских фирмы DirecTV и Echostar Dish Network, а также испанская Canal Satelite Digital практически одновременно применили против пиратов так называемые «электронные контрмеры» или ЭКМ (electronic countermeasure, ECM), то есть дистанционные средства активного воздействия на аппаратуру, обычно рассматривающиеся лишь как сугубо военное «информационное оружие».
Криптосистема HDCP, защищающая от копирования контент высокой четкости, взломана полностью и окончательно. По сути, пал последний бастион «изначально дефективной» концепции DRM или Управления Цифровыми Правами.
На всю эту историю с тотальной компрометацией HDCP, чуть ли не последней «публично недовскрытой» технологии для защиты контента от копирования, ушло времени меньше недели.
В понедельник 13 сентября (2010) некий анонимный источник опубликовал на сайте Pastebin.com (http://pastebin.com/kqD56TmU) здоровенную матрицу чисел, представив ее как универсальный «мастер-ключ» для вскрытия HDCP.
А в четверг 16 сентября официальный представитель корпорации Intel, в свое время создавшей HDCP, честно признал, что опубликованный ключ действительно работает и в принципе позволяет снимать всю защиту, обеспечиваемую их системой. К великому неудовольствию Голливуда и прочих владельцев драгоценного медиа-контента высокой четкости.
Иными словами — по давно уже известной схеме — ИТ-индустрии в очередной раз пришлось невольно согласиться, что полностью надуманная, искусственно изобретенная «правообладателями» идея о техническом недопущении копирования информации является нежизнеспособной и реально воплощена быть не может.
Самое же поразительное в данном сюжете то, что при естественном ходе событий происходить он должен был бы не сегодня, а примерно лет 10 тому назад. Точнее, летом-осенью 2001 года.
О том, как прямо сейчас в нашей жизни появляются и набирают силу ростки мира будущего. Совершенно другого мира, создаваемого людьми, по сути такими же, как мы все. Точнее, почти такими же…
В ленте текущих новостей промелькнули два неприметных, в общем-то, известия, практически никак не связанные с тревожными темами «главных событий дня». Более того, интересующие нас события и между собой-то, на первый взгляд, не соотносятся практически никак. Но это, впрочем, как посмотреть.
Известие первое – о совсем новой и уже фактически готовой к выходу книге под названием «Трэкономика». Книга вполне серьезная, но целиком сосредоточенная на довольно странном занятии. Суть которого – тщательный разбор и всесторонний анализ тех экономических механизмов, на основе которых функционирует мир культового и сугубо фантастического американского сериала Star Trek.
Новость вторая – о любопытной инициативе властей Финляндии, решивших оздоровить просевшую национальную экономику весьма неординарным способом. Выражаясь точнее, не столько оздоровить, сколько, скорее, поэкспериментировать с иными формами социального устройства. В основу же эксперимента положен так называемый «базовый доход». То есть фиксированная сумма, которую государство регулярно выплачивает людям просто потому, что они граждане своей страны – с равными правами на долю в общих государственных доходах…
Понятно, что оба интересующих нас события имеют непосредственное отношение к экономике – в самом широком смысле этого слова. Но вот для понимания того, насколько тесно и существенно на самом деле связаны две данных новости, понадобятся еще два важных элемента: инфотехнологическая специфика жизни современных людей, погруженных в мир компьютерных сетей и цифровых гаджетов; плюс научно-фантастическая утопия братьев Стругацких «Полдень, XXII век».
Аккуратно сопоставив и собрав все эти четыре элемента, можно узнать нечто весьма важное и содержательное про наше наиболее вероятное будущее.
(Для полноты и большей ясности открывающейся картины оказывается очень полезным и еще один, пятый элемент. Однако его пока лучше не затрагивать и раскрыть «секрет ясновидения» лишь непосредственно перед финалом.)
Первоначально этот текст был посвящен выходу новой – и как всегда интересной – книги от Брюса Шнайера под названием «Данные и Голиаф». Но в процессе подготовки материала довольно быстро стало понятно, что рассказывать только лишь об этом событии – когда вокруг примерно в ту же тему одновременно происходит столько всего другого значительного – было бы как-то не совсем правильно.
Иначе говоря, сам фон событий, сопровождающих появление новой аналитической работы от всемирно известного специалиста по инфобезопасности, представляется еще более богатым и достойным отражения, нежели содержание конкретной книги. Ибо фон этот формируют на редкость яркие люди с их в высшей степени примечательными историями и биографиями.
Но сначала все же об очередной книге Шнайера и о рождении ее названия. На первоначальном этапе этот проект носил рабочий заголовок «Данные и Власть», что звучало довольно банально, но зато вполне адекватно отражало суть исследования.
Время от времени случаются в жизни такие истории, которые уже сами по себе – без всяких вымыслов и прикрас – словно готовый остросюжетный фильм. Об одном из недавних криминальных расследований именно такого рода и будет нынешний рассказ.
Когда в основе сюжета лежит необычная судьба старинного и очень дорогого произведения искусства, это уже интересно, как правило, и само по себе. Когда для завладения столь ценным предметом совершается преступление, то значительно повышается, соответственно, и волнующий градус истории.
Если же как для ограбления, так и для последующего полицейского расследования применяются разного рода хайтек-штучки, то просто детективный сюжет, естественно, начинает обрастать элементами техно-триллера.
Ну а когда с помощью всех этих технических хитростей (и умелых действий полиции, ясное дело) преступление удается быстро раскрыть, злодеев поймать, а редчайшую вещь вернуть безутешным владельцам в целости и сохранности – то перед нами, фактически, уже полностью готовый сценарий для очередного голливудского кинофильма.
Конечно же, кто-то сразу скажет ворчливо, здесь штамп сидит на штампе, а для каждого сюжетного хода и поворота, по сути, можно предсказать, что будет дальше. Но, во-первых, публика по-прежнему любит такие фильмы. А во-вторых, это еще и то, как происходят подобные вещи, бывает, в нашей реальной жизни.
Очередное наглядное подтверждение чему и дает следующая полностью документальная история.
О загадках и странностях, окружающих феноменально успешную картину «Игра в имитацию» – как первую в истории кино биографию Алана Тьюринга, великого математика, криптографа и «отца» современных компьютеров. (Своеобразное новое дополнение к более обширному исследованию «Гостайна как метафора«.)
В воскресенье, 22 февраля 2015, в США проходит ежегодная церемония вручения премии «Оскар» – формально американской, но с некоторых пор наиболее престижной награды среди кинематографистов всего мира (и это просто факт, в независимости от того, нравятся кому-то подобные расклады или нет).
Среди фильмов, выдвинутых на главные призы, есть и полный шлак – типа «Американского снайпера», прославляющего безмозглый патриотизм и боевое братство вояк, убивающих без разбору всех – мужчин, женщин, детей – в чужой, далекой и совершенно чуждой им стране. Есть картины неоднозначные, вызывающие жаркие споры и тяжкие раздумья – вроде российского «Левиафана» или польской «Иды». Есть произведения своеобразные и ни на что не похожие – как, например, последняя работа Уэса Андерсона «Отель Гранд-Будапешт».
Однако самым необычным явлением среди фильмов-номинантов (а может, и вообще во всем кинематографе 2014 года) определенно следовало бы считать картину «Игра в имитацию».
Когда сразу на 8 Оскаров – включая самые престижные (лучший фильм, лучшая режиссура, лучший сценарий и т.д.) – выдвигают кино, сделанное аутсайдерами с помощью небольшой независимой компании и в рамках смешного для Голливуда бюджета, это уже интересно.
Но в данном случае мы имеем дело с неординарным событием, интересным втройне. С картиной, которая стала первым самостоятельным проектом молодых продюсеров, супружеской пары Норы Гроссман и Айдо Островски. Сценарий фильма написан еще более молодым автором, Грэмом Муром, для которого это первая в его жизни постановка. Ну а сделал этот шедевр норвежский режиссер Мортен Тильдум – как первый в своей жизни опыт полнометражного кино на английском языке.
Бенедикт Камбербэтч в роли Тьюринга и режиссер Мортен Тильдум
При столь скромных начальных условиях успех фильма оказался потрясающим – не только у критиков и коллег, но и среди широкой публики. Меньше чем за три месяца проката, к началу февраля 2015 «Игра в имитацию» собрала кассу порядка 140 миллионов долларов – практически в десятикратном размере возместив бюджетные расходы на съемку. И дабы любому человеку, далекому от кулуаров кинопроизводства, стало понятна степень необычности тут происходящего, надо кое-что пояснить.
В последние дни 2014 года на веб-сайте Scientific American, одного из наиболее уважаемых в мире научно-популярных журналов, появилась статья под заголовком «Будет ли инопланетная жизнь обнаружена в 2015?». Иначе говоря, вопрос, прежде обсуждавшийся все больше фантастами, в нынешних дискуссиях ученых уже отчетливо перенесен из плоскости «Если» в плоскость «Когда».
Здесь, впрочем, речь пойдет не совсем об этом. То есть, не о стремительно растущем списке звездных систем, у которых уже обнаружены планеты, в принципе пригодные для жизни. И не о тех планетах-спутниках в ближнем космосе, что уже вполне достоверно располагают жидкой водой и условиями среды для одноклеточных, как минимум, организмов.
Имеется довольно представительный – и устойчиво нарастающий – слой научного сообщества, где наибольший интерес вызывают не простейшие инопланетные формы жизни, а встреча человека с внеземным разумом. Причем у перспективы этой имеется весьма специфический – компьютерный – аспект. И рассказывать о нем тоже лучше не в лоб, по-простому, а несколько замысловато-специфическим образом.
Судьбе было угодно так, чтобы технология AACS, защищающая видеоконтент высокой четкости на дисках HD DVD и Blu-Ray, стала на сегодня главным символом противостояния между индустрией и потребителями.
Ибо индустрия уверена, что лишь владельцы прав на контент могут решать, как этим счастьем следует пользоваться. Потребители же, честно заплатившие за товар конкретные деньги, склонны считать, что могут распоряжаться купленной вещью так, как сочтут нужным.
В доводах каждой из сторон есть свои резоны, но когда потребителям приходится вскрывать защиту контента для того, чтобы просто посмотреть купленный фильм или сделать резервную копию, то далеко не очевидно, какую из сторон здесь следует считать пострадавшей.
Предсказания оракулов
Технология AACS родилась, как говаривали в старину, под несчастливой звездой. То, что ничего хорошего из этой затеи не выйдет и выйти не может в принципе, специалистам было ясно с самого начала.
Например, читатели журнала IEEE Spectrum, предназначенного для ИТ-профессионалов, еще в январе 2005 года — за несколько месяцев до публикации спецификаций AACS — общим голосованием выбрали эту технологию как наиболее вероятного кандидата на самый серьезный провал в индустрии ближайших лет.
Причин для столь категоричного пессимизма было множество, но самая главная — это бесславное фиаско всех предыдущих технологий подобного рода, пытающихся оградить от копирования файлы. Иными словами — то, что по самой природе своей создано именно для простого и удобного хранения / переноса / размножения информации.
Бескомпромиссная и жесткая схватка между форматами Blu-ray и HD DVD, судя по всему, подошла к концу. Практически ни у кого уже нет сомнений, какой стороне придется-таки признать свое поражение.
И чем раньше это будет сделано официально, тем лучше для всех. Дабы не продлевать и без того сильно затянувшуюся неопределенность.
Победу сложно называть честной и справедливой, но кто и когда ценил честность в делах типа войны до полного уничтожения противника?
При этом далеко не факт, что в итоге «победитель получает все».
Весьма специфическая отрасль индустрии под названием “Развлечения для взрослых” уже многие десятилетия не только сильно зависит от инфотехнологий, но и сама оказывает весьма ощутимое влияние на мир ИТ.
В серьезных бизнес-кругах все об этом, в общем-то, знают, но по известным причинам публично и с энтузиазмом обсуждать порнографию как двигатель прогресса обычно не любят.
Тем не менее, крупнейшая в США выставка-ярмарка порноиндустрии “Adult Entertainment Expo” проходила в Лас-Вегасе одновременно и непосредственно по соседству с выставкой бытовой электроники CES. И вряд ли хоть кто-то подобному совпадению удивился.
kiwi arXiv 
Для отправки комментария необходимо войти на сайт.