( Ноябрь 2019, idb )
С древнейших времен человеческой истории – фактически, изначально – у людей имелись определенные символы-архетипы для обозначения идей о Космосе и Энергии. Самое удивительное, что зачастую символ для того и другого был один и тот же…
Всякий раз, когда речь заходит о выдающейся роли Больших Данных для нынешнего прогресса на путях научного познания мира и человека, то в качестве типичных примеров звучит, как правило, одно и то же. Практически все, скажем, наслышаны сегодня о гигантских компьютерных базах, накапливающих для анализа данные от ускорителей частиц для физиков или от спутников-телескопов для астрономов и космологов. Или про столь же гигантские, стремительно растущие базы с данными секвенсирования ДНК разнообразных живых организмов и снимков картографирования коннектома человеческого мозга.
Все несомненные успехи и достижения подобного рода – это, конечно, замечательно и прекрасно. Но только, во-первых, важных направлений научных исследований, существенно продвинутых ныне с помощью накопления и анализа Больших Данных, на самом деле несоизмеримо больше, но про них почему-то пишут и говорят совсем мало. А во-вторых, об особенно интересных открытиях такого рода не говорят и не пишут практически вообще ничего.
Вот, для примера навскидку, скажем, такой вопрос. Доводилось ли вам видеть среди новостей исторической науки хоть какие-то результаты анализа (про выводы даже спрашивать нет смысла) для поразительных соответствий, надежно выявляемых при сравнении хронологических цепочек дат вроде периодов правления монархов в разных географических регионах и в разные периоды времени? Мало того, что весь ковер нашей истории буквально соткан из такого рода повсеместных повторений, так еще и между цепочками такими обнаруживается вполне отчетливая регулярная периодичность, как правило, кратная интервалу в 720 лет (подробности см. в тексте «Индекс совпадений»).
Ситуация же с этими Большими Данными сложилась в исторической науке вот каким престранным образом. Те исследователи, которые всерьез такие цифры накапливают и анализируют, упорно трактуют их как «ошибки древних историков». Ну а те, кто уверен, что никаких ошибок в хронологии нет, все подобные данные о цепочках и их периодичности не анализируют вообще. Фактически, просто их игнорируют… (Дабы странностей добавилось тут еще больше, имеет смысл отметить, что именно такой интервал периодичности, циклический оборот на 720 градусов для возвращения системы в исходное положение, характерен в физике для всех частиц, образующих атомы материи, то есть протонов-электронов, имеющих спин ½ и обобщенно именуемых фермионы.)
Уже из этого примера легко увидеть, что те факты, которые официальная наука объяснить совершенно не в силах, по сути дела ею игнорируются как несущественные или как бы вообще не существующие. В независимости от того, сколь надежно эти факты подтверждаются Большими Данными…
По этой же причине, вероятно, всячески замалчивается и принижается другое важное недавнеее открытие, с опорой на базу данных сделанное в области антропологии и самого раннего, доисторического периода в истории человечества. Суть открытия в том, что на всех континентах планеты, за исключением разве что Антарктиды, на стенах тех пещер, где обитали древние люди каменного века, наряду с картинками разнообразных животных обнаруживаются также несложные геометрические символы. Воистину поразительный факт заключается в том, что символы эти повсюду одни и те же (подробности см. в тексте «Единая “письменность” людей палеолита»).
Ну а теперь, соответственно, история новых интереснейших открытий, сделанных с опорой на Большие Данные, естественным образом подошла к совсем свежему сюжету – тоже из области антропологии, тайн человеческого разума и истории искусства. Причем сюжет этот также непосредственно связан как с наскальной живописью наших древних предков, так и с поразительным единообразием в работе процессов сознания и осмысленной деятельности людей эпохи палеолита.
В свежем, декабрьском выпуске международного Журнала археологической науки опубликована статья французского исследователя древней наскальной живописи Жоржа Сове «Иерархия животных в палеолитической иконографии» (Georges Sauvet, «The hierarchy of animals in the Paleolithic iconography». Journal of Archaeological Science: Reports. Volume 28, December 2019).
Свою базу данных с рисунками, картинами и гравировками пещерного искусства этот ученый собирает уже свыше четверти века. По сути дела, с тех самых пор, как персональный компьютер стал важным и общедоступным инструментом исследований для всех областей науки. На сегодняшний день в базе данных Сове собрано свыше 4700 образцов наскального творчества людей палеолита из самых разных регионов Франции и Испании.
Благодаря новым открытиям пещер в Испании за последнее десятилетие, эта база пополняется и ныне, однако собранных в ней материалов уже достаточно для понимания репрезентативности выборки. Иначе говоря, все добавляемые в базу новые данные статистически лишь закрепляют уже выявленные закономерности, поэтому у ученых есть полные основания делать выводы и обобщения. А выводы здесь, надо отметить, выглядят не только очень интересно, но и весьма неожиданно.
Свыше половины всех тех животных, что изображены на стенах многочисленных пещер, в которых обитали люди палеолита, совершенно определенно приходится на лошадей и бизонов. Столь заметное преобладание всего двух животных было замечено исследователями довольно давно, еще в 1960-е годы, и с той поры известно в науке как «фундаментальная диада» наскальной живописи.
Новейшие данные Жоржа Сове хотя и полностью подтверждают в целом давний вывод, однако открывают и нечто существенно новое. Изображения лошади не только ощутимо превышают изображения бизонов в количественном соотношении, но и вообще по целому ряду особенностей ставят лошадей в совершенно особенное положение в сравнении со всеми прочими фигурами.
Цифры статистики свидетельствуют, что если случайным образом выбрать из огромной базы пещерных картин три любых фигуры животных, то почти наверняка одно из этих животных окажется лошадью. При этом очень часто изображения именно коней-лошадей имеют в композициях наиболее крупные размеры и находятся в наиболее заметных, высоко расположенных местах, нежели все прочие звери.
Особо примечателен и тот факт, что явно предпочтительное отношение древних художников к лошадям отмечается как во всех исследованных регионах Франции и Испании, так и на протяжении очень длительного периода времени. Три четверти всех тех мест, где обнаружена настенная живопись в пещерах, содержат по меньшей мере одно изображение лошади. Самому древнему из этих изображений свыше 30 000 лет, а самым молодым около 12 тысяч лет.
Даже одни лишь сухие цифры статистики выглядят весьма впечатляюще. Но кроме цифр, однако, есть немало и других озадачивающих данных. Исследователям наскальной живописи давно известно, к примеру, что художники каменного века практически всегда предпочитали изображать животных «в левый профиль». Отчего именно так, мнения разные, однако психологи и нейрофизиологи уверяют, что если художник правша, то рисовать для него левый профиль животного более естественно и удобно. Изображения лошадей, однако, и тут имеют совершенно особый статус, нежели фигуры всех остальных животных. Если у всех зверей – включая львов, мамонтов и медведей – голова на картинах смотрит как правило налево, то у лошадей – почти всегда направо…
Еще один весьма необычный факт – это сравнительные размеры лошадей на картинах. Например, в знаменитейшей пещере Ласко, Франция, имеется пара крупных лошадей, нарисованных на потолке пещеры, причем одно из животных имеет длину два с половиной метра. Лошади размещены здесь выше всех и доминируют над сотнями других зверей, изображенных ниже на стенах. В другой пещере Руффиньяк, также во Франции, лошадь изображена в еще более крупных размерах, имея длину 2,7 метра. Вокруг нее изображено по меньшей мере 65 других животных, включая мамонтов и носорогов, однако все они намного меньше лошади по размеру.
Для всех современных ученых эта несомненная фиксация древних художников на образе лошади выглядит особенно поразительной по той причине, что лошади совершенно определенно не были изобильным и повсеместно встречающимся видом животных в Европе каменного века. Изучение стоянок древних людей показывает, что конское мясо составляло лишь редкую и весьма небольшую часть их диеты. Что же касается одомашнивания лошадей, то это произошло на много-много тысячелетий позже, примерно 4-5 тысяч лет назад.
Иначе говоря, все известные историкам факты вполне вполне определенно свидетельствуют, что художники палеолита очень часто и тщательно изображали лошадей вовсе не по той причине, что они были для них важным источником пищи. И уж тем более, лошади еще не были для людей транспортным средством. За этим огромным интересом явно стояло что-то еще – на протяжении десятков тысяч лет и в сильно разнесенных регионах континента.
Но вот в чем именно тут была причина – это пока что для науки полная загадка…
# # #
Дополнительное чтение:
Единая «письменность» людей палеолита . На всех континентах планеты в пещерах древних людей каменного века на стенах обнаруживаются геометрические символы. Поразительный факт в том, что символы эти повсюду одни и те же.
Индекс совпадений, или Фракталы истории . Весь ковер человеческой истории буквально соткан из повсеместных и периодических повторений в хронологических цепочках схожих событий.
# #
Основные источники:
«Horses reigned supreme among Stone Age artists», by Colin Barras. New Scientist, 15 November 2019
kiwi arXiv 